Основные принципы проектирования современной одежды на основе традиционного национального костюма впервые в мировой практике были разработаны в 1920-е годы Н.П. Ламановой. Национальный костюм – это материальная оболочка, в нём закодирована сложная и сущностная информация о миропонимании человека [1, с. 27]. Традиционная одежда не являлась точной копией единого образца, а носила стереотипный и вариабельный характер.
В наши дни этнический стиль уже завоевал ведущие позиции в мире моды и не собирается их уступать. Для современных дизайнеров обращение к традициям народной культуры становится источником вдохновения при моделировании одежды [2]. Важная роль исторического костюма в современном проектировании отмечена в трудах Ф.М. Пармона [3]. Особое внимание он уделяет использованию этнических мотивов в проектировании современного костюма, в том числе и разработке методики создания информационной базы конструкций и композиций элементов русского народного костюма. Теоретические и методологические основы проектирования разработала в серии своих работ М.А. Нуржасарова. Автором предложены концептуальные схемы и информационные модели проектирования одежды на основе традиционного костюма [4; 5].
Проектирование одежды на основе ретроспективных исследований конструктивных решений исторического костюма широко востребовано в современной практике разработки авторских моделей одежды. Для реализации проектных задач требуется анализ исходных конструктивных решений, который способствует формированию методического и информационного обеспечения процесса рационального и точного проектирования. Системный анализ конструктивных решений позволяет разработать последовательность построения чертежей, дать качественные характеристики и параметры для целей проектирования.
Рассмотрим последовательность выполнения конструктивного анализа на примере женского казахского костюма.
Казахский национальный костюм является богатым творческим источником для создания коллекций современной одежды. В основу художественного проектирования может быть положен целый комплекс стилистических характеристик традиционного костюма. В настоящее время наиболее актуальной считается его образная составляющая. Преобладающее число коллекций современных казахстанских дизайнеров разработано на основе использования традиционных материалов, достаточно широко используются элементы и мотивы национального орнамента. Принципы традиционного кроя нашли лишь незначительное отражение.
Для разработки моделей одежды на основе ретроспективного исследования конструктивных решений необходима полная информация об объекте проектирования. Женский казахский народный костюм в зависимости от региона отличается пропорциями в силуэте, в выборе материала, в цветовом сочетании. Рассмотрев всё многообразие традиционных женских казахских костюмом, можно разделить их на три группы по ассортименту: платье, камзол и жилет. Для обобщенного анализа выполняется выборка моделей-аналогов (рисунок).
База данных должна представлять всё многообразие национальных костюмов и иметь возможность пополнения. С её помощью производится анализ основных форм, силуэтов, конструктивных особенностей комплектов (таблица).
Модели – аналоги женского казахского костюма
Обобщенная структура женского казахского костюма
|
Изучаемый объект |
Анализ моделей |
|
Силуэт костюма |
1. Прямой 2. Трапециевидный 3. Полуприлегающий |
|
Форма |
1. Свободная, объемная 2. Умеренного объёма |
|
Платье |
|
|
Крой |
1. Отрезное по линии талии 2. Цельное |
|
Расположение застежки |
1. Сзади (в среднем шве спинки) 2. Спереди (по центру переда) |
|
Оформление горловины |
1. Без воротника (вырез горловины овальной формы) 2. Воротник-стойка 3. Воланы и рюши по краю выреза горловины |
|
Длина юбки |
1. Миди 2. Макси |
|
Покрой рукава |
1. Втачной 2. Втачной, приближенный к рубашечному |
|
Линия плеча |
1. Естественная |
|
Оформление рукава по окату |
1. Гладкое (без сборок по окату) |
|
Пройма |
1. Обычная |
|
Форма рукава |
1. Зауженный к низу 2. Прямой 3. Расширенный к низу |
|
Линия низа рукава |
1. С притачными манжетами 2. С воланами 3. С рюшами 4. Гладкая 5. Собрана на резинку |
|
Камзол (жилет) |
|
|
Наличие застежки |
1. Встык 2. Центральная |
|
Вид застежки |
1. Воздушные петли и пуговицы 2. Без застежки |
|
Оформление горловины |
1. Без воротника 2.Воротник-стойка 3. Воланы и рюши по краю выреза горловины |
|
Покрой рукава |
1. Втачной 2. Без рукавов |
|
Длина рукава |
1. Короткий 2. Длинный |
|
Оформление рукава по окату |
1. Гладкий (без сборок по окату) |
|
Линия плеча |
1. Естественная |
|
Пройма |
1. Обычная 2. Углублённая |
Для современного проектирования на основе исторического костюма целесообразно выявить средние параметры конструктивных решений, что может быть выполнено посредством кластерного анализа. Он позволяет выделить доминирующие характеристики в каждой группе изделий.
Например, для определения параметров конструктивного решения платья предлагается выявить следующие данные:
для лифа:
• уровень линии талии;
• степень прилегания;
• способ формообразования;
для юбки:
• форма;
• длина;
• вид членений;
• для рукава:
• форма;
• длина;
• способ оформления низа;
• способ соединения с лифом;
для воротника:
• форма воротника;
• форма горловины.
Так как мы рассматриваем национальный костюм, то учитывается значимость его декоративного оформления. Цвет и орнамент – важнейшие категории традиционного искусства. Помимо эстетической роли, они играли и важную символическую роль, указывая на их семиотический статус. В описание вводится характеристика приёмов декоративного оформления: вид, цвет, характер, место расположения декора.
После выполнения конструктивного анализа оценивается пропорциональное соотношение элементов и деталей изделия.
По результатам проведённого конструктивного анализа на древовидной диаграмме можно определить оптимальное количество кластеров для каждого вида изделия. Если для городского европейского костюма распределение по кластерам обусловлено хронологическим порядком изготовления образца, то для национального костюма большую значимость будет иметь ареал его распространения. Результаты кластерного анализа демонстрируют преемственность в развитии национальных форм костюма. Параметры конструктивных решений национальных одежд привязаны к месту, их изменение связано с новым образом жизни. Полученные параметры являются усредненными и могут быть использованы для проектирования современной одежды или в том случае, если нет необходимости выполнения точной реконструкции конкретного вида изделия.
В целом использование приёмов конструктивного решения традиционной национальной одежды в процессе производства модной одежды позволит значительно разнообразить модельный ряд выпускаемых изделий.